Komblossor Game ist das stilisierte Aufblühen der Natur und das Versprühen ihres Blütenstaubs in Form einer Vierkanal-Klanginstallation. Das Stück kann allerdings auch akusmatisch aufgeführt werden.

Seinen Ausgang findet das Stück in der Idee eines eigenen Audiotools namens „Komblossor“, das ein Monosignal mit einem Halleffekt in ansteigender Form anreichert, so dass am Ende das Direktsignal zu 100% durch seinen Hall ersetzt wird. Dieser Hall ist panoramaisiert, d. h. die einzelnen Kanäle weisen unterschiedliche Filtereinstellungen auf. Anstatt den Effekt allerdings ausklingen zu lassen, wird die (erwartete) Hallfahne mit Beenden des ursprünglichen Klanges an dieser Stelle abgeschnitten und durch das resultierende Material seiner eigenen Granularsynthese ersetzt. Das Granulat weist eine nicht allzu kleine Partikelgröße auf, so dass es noch entfernt an das Ausgangssignal erinnert. Die „DNA“ des jeweiligen Originals soll also in Ansätzen in den „Pollenkörpern“ wahrnehmbar, aber nicht zu offenkundig bleiben. Um den Grad der Verhallung zu verdeutlichen, wird jeder Phrase ein hölzern-perkussives Pattern beigesteuert. Die Wortkreation „Komblossor“ setzt sich aus Kompressor und Blossom zusammen, was zwar als audiotechnische Bearbeitung aber im weitesten Sinn auch als verdichtetes Erblühen oder blühendes Verdichten gedacht werden kann.

In der Situation der Rauminstallation kommen vier Lautsprecher zum Einsatz. Zu hören ist eine Abfolge der oben beschriebenen Einzelprozesse, die sich manchmal geringfügig überschneiden. Um kein chaotisches Feuerwerk entstehen zu lassen, wird ein gleichzeitiges Abspielen von mehreren Phrasen vermieden. Stattdessen soll die serielle Darbietung ein fokussiertes poetisches Abbild der fiktiven Sonifikation des Blühens vermitteln. Ein Monoklang beginnt aus einem der Lautsprecher zu ertönen. Aus dieser Richtung heraus vergrößert er sich ‒ einerseits dadurch, dass er einen virtuellen Raum durch seine Verhallung aufspannt und andererseits, indem er durch alle vier Lautsprecher zunehmend in den realen Raum vordringt. Am Höhepunkt seiner Lautstärke pulverisiert er sich und wird als Pollenflug zufallsgeneriert in alle vier (Wind-)Richtungen zerstreut bis er verklingt. Danach beginnt aus einem anderen einzelnen Lautsprecher eine weitere Klangphrase anzuwachsen mit der sich das Gleiche auf ähnliche Weise vollzieht.

Die Gestaltung eines Zyklus ist beliebig und spiegelt sich im Titel wider. „Game“ möge darauf hinweisen, dass mit dem Komblossor gespielt werden kann, was zu klanglich und zeitlich unterschiedlichen Ergebnissen führt. In der vorliegenden ersten Stereo-Fassung wiederholt sich der Komblossor-Prozess mit unterschiedlichen Klängen elf Mal. Am Ende der elften Phrase blendet sich auf kontrastreiche Weise eine Regenaufnahme mit Donnergrollen ein, welche die „verstaubte“ Klanglandschaft metaphorisch erfrischend bewässert und gleichermaßen spülend reinigt. Sie bildet den inhaltlichen Kontrapunkt innerhalb des Stücks, wird aber ansatzweise ebenfalls granuliert um den verschiedenen Elementen eine ähnliche Gestalt zu verleihen. Danach wiederholt sich der beinahe zwölfminütige Zyklus.